Pejzaż z mostem

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Stany Zjednoczone
- dom aukcyjny DESA Unicum, wrzesień 2009
- kolekcja prywatna, Polska


Dwa drzewa, niczym rozsuwająca się kurtyna, "wpuszczają" wzrok widza do środka kompozycji. W centrum znajduje się most na rzece. Można się domyślać, że nie jest on architektoniczną fantazją i rzeczywiście istnieje, ale brak danych potrzebnych do identyfikacji skazuje na domniemania. Być może rzeka to Rodan, a autorka malowała obraz, ukrywając się jako Żydówka w czasie II wojny światowej w Awinionie. Równie dobrze można jednak założyć, że chodzi o Sekwanę, a praca powstała w innym czasie. Motyw wody - morskiej czy rzecznej - portów, kanałów oraz rzek z nieodłącznymi mostami, jest stale obecny w dziełach Muter. Nie ma jednego powodu, dla którego zwracała się ona ku tym tematom. Niejednokrotnie most stawał się tłem dla przedstawień ludzi. Ten rodzajowy charakter mają np. "Cyganie na brzegu Rodanu" (ok. 1940-45, kolekcja Toma Podla, USA). Kiedy indziej artystkę interesuje woda. W licznych rzeczno-mostowych obrazach na pierwszy plan wysuwa się jej ruch. W latach 40. często to - stanowiące zarazem popis malarskiej wirtuozerii - wiry (np. "Wiry na Rodanie", ok. 1940-45, kolekcja Bolesława i Liny Nawrockich). Niewątpliwie od typologii akwatycznych płócien, trudno nie odnieść wrażenia, że zwłaszcza płynąca woda miała dla Muter jakiś magnetyczny powab czy być może niosła ze sobą ukojenie.
W prezentowanym obrazie uwaga skupia się na moście, wodzie, niebie oraz ich wzajemnej relacji. Obok gęsto zamalowanych fragmentów, które tworzy piętrząca się farba, autorka pozostawiła czyste płótno. Wykorzystała w ten sposób jego barwę i fakturę do oddania choćby fragmentów kamiennego mostu. Ten sposób "malowania pustym" trafnie opisał Robert Rey: "Był to rok 1913, gdy po raz pierwszy zobaczyłem dzieła noszące sygnaturę Meli Muter. Technika jej wydawała mi się dość szczególna. Między jednym dotknięciem a drugim rozciągała się przestrzeń surowego płótna, która mogła być wypełniona przez nieuchronne zmiany. Wobec tego po co ją było wypełniać? Dlaczego nie pozostawić troski wypełniania tej pustej przestrzeni automatyzmowi rozumu? Artystka w gruncie rzeczy nie pozostawiała widzowi swobody w doszukiwaniu się w tych 'bielach' dowolnych supozycji kolorystycznych. Jedna tylko z nich była możliwa, bez względu na miejsce, ta, którą właśnie malarz zmuszony byłby wybrać, gdyby nie wolał uczynić płótno bardziej przejrzystym i pozwolić, by kolor sam się narzucał (...). Technika ta, trzeba stwierdzić, nie ma nic wspólnego z dywizjonizmem Seurata, Signaca czy też Grossa. Pozwala ona natomiast Meli Muter tworzyć obrazy niezwykle silne w wyrazie, skoro są na nich zaznaczone same, choćby tylko drobne akcenty" (Robert Rey, Mela Muter, "Art et Decoration" 1927, nr 303, s. 65 - tłum. Bolesław Nawrocki).

PODATKI I OPŁATY:
- Do kwoty wylicytowanej doliczana jest opłata aukcyjna. Stanowi ona część końcowej ceny obiektu i wynosi 18%.
- Do kwoty wylicytowanej doliczona zostanie opłata z tytułu "droit de suite". Dla ceny wylicytowanej o równowartości do 50 000 EUR stawka opłaty wynosi 5%. Opłata ustalana jest przy zastosowaniu średniego kursu euro ogłoszonego przez NBP w dniu poprzedzającym dzień aukcji.