Znaleziono obiektów: (68)

Map Room, 1995 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 28,7 x 22 cm
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: 'M. SMOCZYŃSKI | "MAP ROOM" 1995 | 49/F'
Do fotografii dołączony jest zestaw albumów Mikołaja Smoczyńskiego "Czas przeszły", 2013, red. Maria Anna Potocka, ISBN 978-83-62435-93-7

dar Anny Marii Potockiej / MOCAK

Obraz refleksyjny, 1991 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 37 x 28,8 cm
Do fotografii dołączony jest zestaw albumów Mikołaja Smoczyńskiego "Czas przeszły", 2013, red. Maria Anna Potocka, ISBN 978-83-62435-93-7

dar Anny Marii Potockiej / MOCAK

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 115,3 x 88,6 cm (arkusz)
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie i sygnatura

Secret performance, 1994

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 24 x 33,5 cm

BEZ TYTUŁU, Z CYKLU: OBRAZY. PRACOWNIA W LUBLINIE, 1982

fotografia czarno-biała; vintage print; odbitka barytowa; 25 x 35 cm (w świetle passe-partout)
sygnowany na odwrocie

darczyńca: Krzysztof Nowakowski

The Secret Performance (zestaw - 4 fotografie)

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 22,5 x 30 cm (wymiary dotyczą jednej fotografii),

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier fotograficzny, 126,2 x 80,6 cm,
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie i sygnatura

The Secret Performance (the set - 4 photographs)

gelatin silver print on Baryta paper, 22.5 x 30 cm (dimensions of one photograph)

Untitled

gelatin silver print on photographic paper, 126.2 x 80.6 cm
on the reverse two author's stamps and the signature

THE SECRET PERFORMANCE (ZESTAW - 4 FOTOGRAFIE)

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 23 x 30 cm

Bez tytułu

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 126,2 x 80,6 cm (arkusz)
sygnowany na odwrociu i pieczęć autorska

Untitled

gelatin silver print on Baryta paper, 126.2 x 80.6 cm (sheet)
signed on the reverse and author's stamp

Secret Performance (5 x 4 minutes)

1984
odbitka żelatynowo-srebrowa, naklejona na karton, 26 x 36,5 cm (33,7 x 44 cm),
sygn "Mikołaj Smoczyński" i tytuł na odwrocie
vintage

Praca należy do jednej z najbardziej rozpoznawalnych serii Smoczyńskiego. Powstawała od początku lat 80. XX w. w Lublinie w pracowni artysty. Fotografie te charakteryzuje efekt poruszenia, rozmazania, deformacji tego, co przedstawiane. Są one zapisem sytuacji lub interwencji w przestrzeni. Akcje artysty charakteryzował brak odniesienia do rzeczywistości i brak realności przedstawienia, przedmioty, które pojawiały się w performansach Smoczyńskiego, często nie są możliwe do zdefiniowania lub rozpoznania, a sam sposób tworzenia fotografii w tym cyklu podważa status fotografii jako realnego dokumentu wydarzenia.

Stopień

2005
dwie odbitki żelatynowo-srebrowe, 24,2 x 16,3 cm ( 28,4 x 20,5 cm) - każda,
sygn., dat., tytuł, kolejność w dyptyku i nakład na odwrocie
nakład: 1/1

Przedstawiony dyptyk to praca wpisująca się w tajemniczą twórczą narrację Smoczyńskiego. Jak zauważa Alicja Kępińska (Tropy w ciszy, CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa 1995): "Jego fotografie nie przedstawiają ani realności sensu stricto, ani nie przypominają żadnego jej kultowego obrazu. Są wobec obu formuł nieidentyczne. W tym sensie są ważnym przyczynkiem do długotrwałej debaty o naturze fotografii, o głębokich powodach wprowadzenia jej w obręb sztuki oraz o naturze naszego widzenia". I trafnie dodaje, iż artysta "skłania do wznowienia prostego pozornie pytania o »różnicę«: co oznacza, że coś różni się od czegoś, i jak ta różnica jest możliwa?".

Secret Performance (5 x 4 minutes)

1984
gelatin silver print, mounted on cardboard, 26 x 36.5 cm (33.7 x 44 cm),
signed "Mikołaj Smoczyński" and titled on the reverse
vintage

This work belongs to one of the best known of Smoczyński’s series, which was created in the early 1980s in the artist’s studio in Lublin. The photographs, displaying effects caused by motion, blurs and distortions, capture mysterious situations, the artist’s interventions in space. Smoczyński’s actions lacked any references to reality and indeed any signs of realness whatsoever, featuring indefinable and unrecognisable objects, causing the photograph creation method itself to undermine the status of photography as a reliable means of documenting events.

A Step

2005
two gelatin silver prints, 24.2 x 16.3 cm (28.4 x 20.5 cm) - each,
signed, dated, titled, sequence number in the diptych and edition on the reverse
edition: 1/1

This diptych is an example of Smoczyński’s skill in building a mysterious narrative. As Alicja Kępińska (Clues in Silence, CCA Ujazdowski Castle in Warsaw, 1995) observes: "His photographs neither depict reality, nor resemble any iconic image. They fit neither of the two formulas. In this sense, they are an important contribution to the long-lasting debate about the nature of photography, the actual reasons why photography was introduced into the realm of art, and about the nature of our perception." Kępińska goes on to say that the artist "provokes by re-asking the seemingly simple questions about ‘the difference’: what does it mean that something differs from something else, and what makes the difference possible?"

THE SECRET PERFORMANCE (ZESTAW - 2 FOTOGRAFIE)

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 24 x 31 cm w świetle passe-partout

THE SECRET PERFORMANCE-IV, 1994 r.

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 24 x 35 cm
sygnowany i opisany na odwrocie: MIKOŁAJ SMOCZYŃSKI/ THE SECRET PERFORMANCE- IV/ 1994/120X 150/WORK IN TWO PARTS/ strzałka

Bez tytułu, 1992 r.

fotografia czarno-biała/papier archiwalny matowy, 73 x 85,6 cm
na odwrociu dwie pieczęcie autorskie, jedna z odręczną sygnaturą

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Z cyklu Temporary

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 44 x 34 cm

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Z cyklu Temporary

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 44 x 34 cm

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Z cyklu Temporary

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 44 x 34 cm

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Z cyklu Temporary

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 44 x 34 cm

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

(con) Templates - La Napoule - South France; 1995 September 10 between 7.30 - 8.00 p.m. (photograph in 4 parts), 1995 r.

fotografia czarno-biała/papier fotograficzny, 23,5 x 28,5 cm (x4)
cztery części, wymiary każdej w świetle passe-partout; na odwrociu każdej z prac cyfra porządkowa (1., 2., 3., 4.); na odwrociu jednej pracy (numer porządkowy 4) kartka z autorskim opisem i dedykacją: ' Biała ramka | na styk | zdjęcia | Anda, | To jest jedna praca | w czterech częściach: | [rysunek] | tytuł: | (con) Templates | - La Napoule - South France; | 1995 September 10, | between 7.30 - 8.00 p.m. | (photograph in 4 parts)'

POCHODZENIE:
- dar od artysty, lata 90.

Zwój, Zapis

1999
dwie odbitki żelatynowo-srebrowe, papier RC, 15,5 × 24,3 cm (20,8 × 29,6 cm), 15,5 × 24,3 cm (20,7 × 29,5 cm),
sygn., dat., tytuł, nakład i kolejność w dyptyku na odwrocie każdej odbitki
nakład: 1/1

Smoczyński, realizując formy przestrzenne czy też wykonując fotograficzną dokumentację, doskonale wyczuwał esencję miejsca, w którym pracował. Zainteresowany był ciągłym dialogiem między realnością przestrzeni, materiałów, procesu i doświadczenia. Jego fotografie tylko pozornie traktują o formie. Bardzo silny, jeśli nie dominujący, jest w nich element duchowy i metafizyczny.

A Roll, A Record

1999
two gelatin silver prints, RC paper, 15.5 × 24.3 cm (20.8 × 29.6 cm),
15.5 × 24.3 cm (20.7 × 29.5 cm),
signed, dated, titled, edition and sequence number in the diptych on the reverse of each print
edition: 1/1

When producing his spatial forms or documentary series Smoczyński demonstrated an excellent sense of the place where he was working. He sought ways of expressing the perpetual dialogue between the realness of the space, materials, processes, and his own experience. His photographs only seemingly address form alone. In fact, they have very strong spiritual and metaphysical overtones, which often tend to come to the fore.

Secret performance (5 x 4 minutes) , lata 80. XX w.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
25 x 35 cm
sygnowany i opisany na odwrociu: 'MIKOŁAJ SMOCZYŃSKI | "SECRET PERFORMANCE" | [5 x 4 Minutes] | photography'

Wariacje architektoniczne IV

2000
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 29 x 23,5 cm (33 x 27,5 cm),
sygn., dat. i opis na odwrocie,
nakład: 1/1

Artysta bardzo często koncentrował na zagadnieniach związanych z przestrzenią i miejscem. Swe realizacje Smoczyński fotografował, a fotografie te uznawał za autonomiczne dzieła sztuki. Wobec nietrwałości powstających dla konkretnych miejsc instalacji to fotografie właśnie stanowią znaczną część jego dorobku. Recenzując na łamach "Dwutygodnika" ekspozycje Mikołaj Smoczyński - retrospektywnie (Lublin, 2011), Karol Sienkiewicz przywołał słowa artysty, który twierdził że "wystawa jest wtedy dobra, gdy dobrze wygląda na fotografii".

Architectural Variations IV

2000
gelatin silver print, 29 x 23.5 cm (33 x 27.5 cm),
signed, dated and described on the reverse,
edition: 1/1

In his art, Smoczyński would often focus on issues related to space and place. He photographed his installations, and treated the photographs as autonomous artworks. Given the impermanence of his site-specific objects, it is photographs that have come to represent a significant portion of his artistic output. When reviewing the exhibitions Mikołaj Smoczyński - Retrospectively (Lublin, 2011) in the Dwutygodnik bi-weekly, Karol Sienkiewicz quotes the artist`s words, who would say: "an exhibition is good, when it looks good in a photograph".

Horyzont z punktami

1994
4 odbitki żelatynowo-srebrowe naklejone na karton, papier, 43,5 x 21,5 cm (w świetle passe-partout) - każda,
sygn., dat., opis i pieczęci autorskie na odwrocie kartonu,
nakład: 1/1
vintage print

Mikołaj Smoczyński koncentrował się na studiowaniu zagadnień związanych z miejscem, płaszczyzną i przestrzenią. Jego prace fotograficzne przedstawiające odizolowane i wyodrębnione fragmenty rzeczywistości - fragmenty ściany, betonowej podłogi czy osypujący się tynk, w sposób malarski skupiają się na estetyce surowego materiału.

Horizon with Points

1994
4 gelatin silver prints pasted on cardboard, 43.5 x 21.5 cm
(as seen within the mat) - each,
signed, dated, described and artist`s stamp on the cardboard`s reverse,
edition: 1/1
vintage print

Mikołaj Smoczyński focused on studying issues related to places, surfaces and spaces. His photographic works presenting isolated and separated fragments of reality - pieces of a wall, a concrete floor or falling plaster - in a painterly manner focus on the aesthetics of raw materials.

Formy – autorska dokumentacja z wystawy

fotografia czarno-biała;
30,4 x 44,4 cm
niesygnowana / certyfikat autentyczności

Objects in Space

1989
gelatin silver print, 25 x 35.5 cm (33.5 x 43.5 cm),
signed, dated and descrbed on the reverse,
edition: 1/2
vintage print

Light plays a key role in all Smoczyński`s works. Thanks to light, the artist managed to extract the essence of the spaces captured in his photographs, showing their successive layers. His photographs are characterised by a modest form, which was acquiring a growingly aesthetic character over the years.


estimate: 3000 - 4500 zł

Objects in Space

1989
gelatin silver print, 25 x 35.5 cm (33.6 x 43.6 cm),
signed, dated, described and artist`s stamp on the reverse,
edition: 1/2
vintage print

Mikołaj Smoczyński focused on studying issues related to places, surfaces and spaces. His photographic works presenting isolated and separated fragments of reality - pieces of a wall, a concrete floor or falling plaster - in a painterly manner focus on the aesthetics of raw materials.
His photographs from the Objects in Space series were presented with others at the What Can an Outsider Tell Us about Reality? exhibition in the CCA Ujazdowski Castle, Warsaw (2013). The featured work was also reproduced in the catalogue of the exhibition.


estimate: 3500 - 5000 zł

Obiekty w przestrzeni

1989
gelatin silver print, 25 x 35.5 cm (33.5 x 43.5 cm),
signed, dated and descrbed on the reverse,
edition: 1/2
vintage print

Light plays a key role in all Smoczyński`s works. Thanks to light, the artist managed to extract the essence of the spaces captured in his photographs, showing their successive layers. His photographs are characterised by a modest form, which was acquiring a growingly aesthetic character over the years.


estymacja: 3000 - 4500 zł

Obiekty w przestrzeni

1989
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 25 x 35,5 cm (33,6 x 43,6 cm),
sygn., dat., opis i pieczęć autorska na odwrocie,
nakład: 1/2
vintage print

Mikołaj Smoczyński koncentrował się na studiowaniu zagadnień związanych z miejscem, płaszczyzną i przestrzenią. Jego prace fotograficzne przedstawiające odizolowane i wyodrębnione fragmenty rzeczywistości - fragmenty ściany, betonowej podłogi czy osypujący się tynk, w sposób malarski skupiają się na estetyce surowego materiału.
Fotografie z serii Obiekty w przestrzeni były prezentowane, m.in. na wystawie Co outsider może nam powiedzieć o rzeczywistości?, CSW Zamek Ujazdowski, Warszawa (2013). Prezentowana praca jest także reprodukowana w katalogu wystawy.


estymacja: 3500 - 5000 zł

Divided Space

1994
gelatin silver print, 25.5 x 25 cm,
signature, date and description on the reverse,
edition: 2/3

Mikołaj Smoczyński focused on studying issues related to places, surfaces and spaces. His photographic works presenting isolated and separated fragments of reality - pieces of a wall, concrete floor or falling plaster - in a painterly manner focus on the aesthetics of raw materials.

Przestrzeń podzielona

1994
brom, papier, 25,5 x 25 cm,
sygn., dat. i opis na odwrocie,
nakład: 2/3

Mikołaj Smoczyński koncentrował się na studiowaniu zagadnień związanych z miejscem, płaszczyzną i przestrzenią. Jego prace fotograficzne przedstawiające odizolowane i wyodrębnione fragmenty rzeczywistości - fragmenty ściany, betonowej podłogi czy osypujący się tynk, w sposób malarski skupiają się na estetyce surowego materiału.

Fields in Transition, 1993

1/1, fotografia czarno-biała/papier,
31,8 x 21,1 cm (w świetle passe-partout),
sygnowana, datowana i opisana na odwrocie: II "Fields in Transition", 1993 1/1 Mikołaj Smoczyński, oraz dwie pieczęci autorskie (to samo na ateście artysty przyklejonym na odwrocie),
z kolekcji Galerii Starmach, Kraków

Horyzont, 1994

tryptyk, brom, papier, 34 x 24 cm (w świetle passe-partout każda),
wszystkie prace sygn., dat., opisane i pieczęcie autorskie na odwrocie, dodatkowo
prace I i II na odwrocie oprawy mają zamocowane kartki z opisem
(identycznym jak na odwrocie odbitek),
nakład: 1/1

Mikołaj Smoczyński koncentrował się na studiowaniu zagadnień związanych z miejscem, płaszczyzną i przestrzenią. Jego prace fotograficzne, przedstawiające odizolowane i wyodrębnione fragmenty rzeczywistości - fragmenty ściany, betonowej podłogi czy osypujący się tynk, w sposób malarski skupiają się na estetyce surowego materiału.

Fields in Transition, 1993

fotografia unikatowa, 21x31 cm

Fields in Trasition, 1999/2000 r.

fotografia czarno-biała/papier, 100 x 70 cm

Fields of Transition 1999/2000

fotografia czarno-biała, papier fotograficzny,
70 x 89 cm

Ściana, 2005

fotografia czarno-biała, brom, papier, 25 × 35,5 cm (wym. obrazu), 33,5 × 43,5 cm (wym. papieru); sygn., dat., opisana na odwrocie ołówkiem; odbitka autorska, nakład: 2/2

Bez tytułu, ok. 2002

fotografia czarno-biała, brom, papier, 40 × 50 cm; sygnowana na odwrocie; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

La point, 2001

fotografia unikatowa, 1/1,
24x34 cm

BEZ TYTUŁU , l. 70. XX w.

Odbitka srebrowo-żelatynowa, 30,5 x 40 cm; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

BEZ TYTUŁU , l. 70. XX w.

Odbitka srebrowo-żelatynowa, 30,5 x 40 cm; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

BEZ TYTUŁU , l. 70. XX w.

Odbitka srebrowo-żelatynowa, 30,5 x 40 cm; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

Bez tytułu, 1989

fotografia czarno-biała, technika autorska, brom, papier,
105 x 136,5 cm; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

Fields in transition, 1993

fotografia autorska, 20x30,5 cm

Bez tytułu, 2002

fot. brom 2/3
32x43

The secret performance, 1987

fotografia czarno-biała, brom, papier,
34 x 44,3 cm (arkusz), 25 x 35,5 cm (odbitka);
sygn., dat., opisana na odwrocie;
odbitka autorska, nakład: nieokreślony

The secret performance, 1989

fotografia czarno-biała, brom, papier,
34 x 44,5 cm (arkusz), 25 x 35,5 cm (odbitka);
sygn., dat., opisana na odwrocie;
odbitka autorska, nakład: nieokreślony

The Secret Performance, 1985

fotografia autorska,
36x29 cm

bez tytułu, 2003

foto

bez tytułu

fotografia czarno-białą, brom, papier,
40 x 50 cm;
odbitka autorska,
nakład: nieokreślony

Słoneczniki, 1995

fotografia czarno-biała, papier fotograficzny,
28 x 22,5 cm (w świetle oprawy);
na odwrocie napisy autorskie: Mikołaj Smoczyński / "Słoneczniki" / 1995 oraz stemple artysty

I - z serii Miejsca szczególnie ważne

fotografia czarno-biała, papier fotograficzny,
34 x 24 cm (w świetle oprawy);
na odwrocie napisy autorskie: Mikołaj Smoczyński / I.- z serii / "Miejsca szczególnie / ważne"/ 1997 oraz stemple artysty

Mur - dyptyk, 2005

fotografia czarno biała, papier fotograficzny,
36 x 24,5 cm (w świetle oprawy);
na odwrocie napisy autorskie oraz stemple artysty

Trzy punkty w przestrzeni, 1990

tryptyk, 3 fotografie czarno-białe, brom, papier, 24 x 34 cm (w świetle passe-partout); każda z trzech fotografii sygn. i opisana na odwrocie na przyklejonej kartce; odbitki autorskie, nakład: 1/1 (unikat); w załączeniu schemat aranżacji prac na ścianie sugerowany przez artystę

Fotografia, instalacja w CSW w Warszawie, 1993

32x25,2 cm

bez tytułu, 2002

fotografia, 32x43

Z cyklu Secret Performance

fotografia, 98 x 125, 5 cm
sygn. oraz opis na odwrocie: `MIKOŁAJ K. SMOCZYŃSKI / EP/200 XIV. 1984 fotografia`

Secret Performance (5 sztuk)

fotografia, 33,5 x 43,5 cm (4 szt.) + 1 szt. 38,5 x 46 cm
sygn. na odwrocie: `MIKOŁAJ SMOCZYŃSKI` oraz opis autorski

Słupy milowe, 2006

fotografia, 38x29 cm

Bez tytułu, 1995

fotografia, 32x23,8 cm

bez tytułu, 1992

fotografia, 30,5 x 22 cm