Znaleziono obiektów: (380)

Z CYKLU: ALFABET GRECKI, 1964

olej, płótno, 122 x 90 cm
sygn. na blejtramie: R. OPAŁKA 64

PROWENIENCJA:
kolekcja prywatna, Warszawa

* opłata droit de suite

Portret, 1956 r.

olej/płótno, 82 x 67 cm
sygnowany i datowany p.g.: 'ROMAN OPAŁKA 56'

Witaj Księżycu, ilustracja, 1957 r.

tusz/papier, 29 x 20 cm (w świetle passe-partout)
na odwrociu pieczęcie: 'Fundacja Opalka' oraz 'Exlibris Ewa et Marek Pietkiewicz'

Literatura:
- Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.71, poz. 248 (il.)

Pragnienie, projekt okładki, 1964 r.

technika mieszana/papier, 29 x 20,5 cm
na odwrociu pieczęcie: 'Fundacja Opalka' oraz 'Exlibris Ewa et Marek Pietkiewicz'

Literatura
- Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.112, poz. 393 (il.)

Metempsichosis

kwasoryt/papier, 62 x 49,5 cm (zadruk)
opisany u dołu ołówkiem: 'Metempsychosis', 'Kwasoryt 23/50', 'odbijał H.Opałka', 'R.Opałka'

Niewidomy muzyk, 1961 r.

offset/papier, 84,5 x 57 cm
sygnowany i datowany p.g.: 'R. OPAŁKA 61'
stan zachowania: bardzo dobry

Poste restante, 1963 r.

offset/papier, 84 x 58 cm
sygnowany i datowany p.g.: 'OPAŁKA 63'
stan zachowania: bardzo dobry

1965/1-nieskończoności, Detail 3700676-3703241

tusz/papier, 33 x 24 cm
sygnowany i opisany na odwrociu: 'Opalka 1965/1-∞, Detail 3700676-3703241'

Autoportret, 1956 r.

tempera/papier, 127 x 100 cm
sygnowany i datowany p.d.: '[sygnatura]1956'
nieczytelnie sygnowany l.g.
na odwrociu stempel z Fundacji Opałki potwierdzający autentyczność pracy, numer katalogowy 'XIV D/90/108', ex libris Ewy i Marka Pietkiewiczów, naklejki wywozowe z 2006

POCHODZENIE:
- kolekcja Ewy i Mariana Pietkiewiczów
- kolekcja prywatna, Stany Zjednoczone
LITERATURA:
- Roman Opałka, Katalog wczesnych prac, Fundacja Opałka, Warszawa 1998, s. 16, poz. 37 (il.)

Le Tigre, Ilustracja do książki Roberta Stillera Skamieniały statek, 1967 r.

tempera/papier, 24 x 20 cm (w świetle passe-partout)
na odwrociu pieczęcie: 'Fundacja Opalka'

LITERATURA:
- Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.105, poz. 366 (il.)

Szkic ilustracji, 1957 r.

tusz/papier, 29 x 20 cm (w świetle passe-partout)
na odwrociu pieczęcie: 'EX LIBRIS | Ewa et Marek Piertkiewicz', 'FUNDACJA OPALKA'

LITERATURA:
- Roman Opałka, Katalog wczesnych prac, Fundacja Opałka, Warszawa 1998, s. 67, poz. 232 (il.)

Ilustracja do książki Roberta Stillera Skamieniały statek, 1967 r.

tempera/papier, 24 x 20 cm (w światle passe-partout) 27 x 23 cm (arkusz)
na odwrociu pieczęcie: 'Fundacja Opalka' oraz 'Exlibris Ewa et Marek Pietkiewicz'

LITERATURA:
- Katalog wczesnych prac, Roman Opałka, Warszawa 1998, praca reprodukowana s.102, poz. 355 (il.)

Z cyklu Studia dotykowe, lata 50. XX w.

tusz/papier, 108 x 38 cm
na odwrociu pieczęcie: 'Fundacja Opalka' oraz 'Exlibris Ewa et Marek Pietkiewicz'

LITERATURA:
- Porównaj: Bożena Kowalska, Roman Opałka, Kraków 1996, s. 16, poz. 6
- Porównaj: Opałka, W stronę liczenia, katalog wystawy, Gdańsk 1997, s. 11, s. 13

Detal - 4425337 z cyklu OPALKA 1965/1 - ∞

lata 80. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, 30,3 × 23,8 cm,
sygn., tytuł pracy i cyklu oraz przyklejony włos artysty na odwrocie
nakład: 1/1

W trakcie tworzenia serii Detale, które były malowanymi rzędami kolejnych liczb, Opałka nagrywał na taśmie magnetofonowej wypowiadanie kolejnych liczb, a z czasem zaczął regularnie, na bieżąco fotografować własną twarz ukazującą oznaki starzenia się. Artysta w rozmowach z Joanną i Pawłem Sosnowskimi (Opałka index, wyd. Fundacja Propaganda, 2013) opowiadał o tym procesie: "[...]jeśli fotografuje się czas, jeśli chce się pokazać ewidentność zmiany, to każda inność - typu inna fryzura, inna koszula, inny wyraz twarzy - jest zabójcza. Trzeba zawsze zachować ten sam wyraz twarzy, mieć ten sam rodzaj koszuli, ten sam rodzaj fryzury". Prezentowana praca jest jednym z takich autoportretów, dzięki którym Opałka wzmocnił widoczny efekt upływu czasu swoich prac malarskich.

Detail - 4425337 from the OPALKA 1965/1 - ∞ series

1980s
gelatin-silver print, 30.3 x 23.8 cm,
signed, title of the work and of the series
and the artist’s hair attached to the photograph on the reverse
edition: 1/1

When working on Details, his series of paintings showing horizontal lines of consecutive numbers, Opałka would record himself on a tape while uttering the numbers. With time, he started to photograph his own face to show the signs of ageing. As he explained the process in a series of conversations with Joanna and Paweł Sosnowski (Opałka Index, Propaganda Foundation, 2013): "[...] if you photograph time, if you want to show the obviousness of the change, then any difference - like different hairdo, shirt, or facial expression - will make you fail. You always need to have the same facial expression, the same type of shirt, the same kind of hairdo." This work is an example of such self-portrait, using which Opałka reinforced the time-passing effect seen in his paintings.

ŻAGIEL II, 1965

Linoryt, papier; 68,5 x 51 cm (kompozycja), 81 x 62,5 cm (arkusz)
Sygnowany ołówkiem: Żagiel II Linoryt 16/30 odbijał H Opałka R Opałka

ŻAGIEL I, 1965

Linoryt, karton; 68,5 x 48 cm (kompozycja), 81 x 60,5 arkusz
Sygnowany ołówkiem: Żagiel I Linoryt 19/30 odbijał H Opałka R Opałka

KOMPOZYCJA z cyklu ALFABET GRECKI, 1964

Olej, pilśnia; 29 x 24,5 cm
Sygnowany na odwrocie: R OPAŁKA
Pochodzenie: od rodziny artysty

Bój to jest nasz ostatni

litografia/papier 40 x 57,5 cm (zadruk), 69,5 x 82,5 cm (arkusz)
opisany u dołu długopisem: '"Bój to jest nasz ostatni" Litografia 17/50 odbijał H.Opałka R.Opałka'

333

kwasoryt/papier 60 x 50 cm (zadruk), 82,5 x 68 cm (arkusz)
opisany u dołu ołówkiem: '333 Kwasoryt 39/50 odbijał: 'H.Opałka R.Opałka'