Znaleziono obiektów: (164)

Sztuczna fotografia, 1975

fotografia barwna, vintage print naklejona na tekturę (mocowanie powystawowe), 48 × 60 cm
sygnowany p. d. "NATALIA LL 1975", opisany na odwrocie (czerwona kredka) "NATALIA LL 1975" | (niebieska kredka) "Sztuczna fotografia"

Proweniencja:
- kolekcja prywatna, Warszawa
- kolekcja prywatna, Poznań
Wystawiany:
- Photography as Art, Zagrzeb, Belgrad, Maribor, 1976
- Artificial photography, Galerie Milchstrasse, Freiburg, 1977
- Oh no, not sex and death again!, Państwowa Galeria Sztuki w Sopocie, Sopot 2010
- 3 kobiety. Maria Pinińska-Bereś, Natalia LL, Ewa Partum, Galeria Zachęta, 01.03.2011 - 08.05.2011, Warszawa
- Dzikie pola. Historia awangardowego Wrocławia, Zachęta - Narodowa Galeria
Sztuki, Warszawa 19.06-13.09.2015


* droit de suite

Trwoga paniczna - rykana, 1989 r.

technika własna, fotografia/płótno, 110 x 110 cm
sygnowany i datowany l.d.: 'NATALIA LL 1989'
opisany na blejtramie: 'NATALIA LL "TRWOGA PANICZNA
- RYKANA" 1989 Photocanvas + acryl 110 x 110 cm'

WYSTAWIANY:
- Malarstwo i fotografia (cykle: Trwoga paniczna, Destrukty, Puszysta tragedia), Muzeum Okręgowe, Wałbrzych

Śnienie - Góry Sowie z cyklu Śnienie

1978
odbitka żelatynowo-srebrowa, 49 x 49 cm, podklejona na tekturze w oprawie introligatorskiej
sygn., dat., tytuł i naklejka autorska na odwrocie
vintage print

Consumer Art - DANA z serii Sztuka konsumpcyjna

1972
dziewięć odbitek żelatynowo-srebrowych, papier barytowy, 23,5 x 23,7 cm każda
sygn. i dat. na przodzie; sygn., dat., tytuł i kolejność w serii na odwrocie
vintage print

Sztuka postkonsumpcyjna, motyw z arbuzem, 1975

6 fotografii (vintage-print) na oryginalnej planszy, 50×50 cm
sygnowany l.d. "Natalia LL 1975"
nalepka na odwrocie z wystawy Museo Castelvecchio, Verona

Proweniencja:
kolekcja prywatna, Polska
kolekcja prywatna, Paryż
kolekcja Arturo Schwarza (zakup bezpośrednio od artystki)

Wystawiany:
Museo Castelvecchio, Verona 1975


* droit de suite

Consumer Art, 1972/1991 r.

Black & white photography on paper, edycja 3/6, 26 x 38 cm, sygn.

Egzystencje 2

1962
odbitka żelatynowo-srebrowa, 17,1 × 17,3 cm,
vintage

W pierwszym okresie działalności twórczej, który przypada na początek lat 60., zainteresowania fotograficzne Natalii LL koncentrowały się na portrecie, przykładem czego jest prezentowana praca. Wtedy też rozpoczęła aktywny udział w wystawach. Bardzo szybko jej poszukiwania skierowały się w stronę sztuki konceptualnej - pod koniec lat 60., pod wpływem lektur de Sade’a i Bataille’a, zaczęła w swoich pracach rozwijać wątki erotyczne.

Sztuczna fotografia

1976
pięć odbitek żelatynowo-srebrowych, 11,9 × 17 cm - każda,
vintage

Prezentowany zestaw fotografii jest jedną z wariacji z cyklu Sztuczna fotografia, przedstawiającego obrazy nieosiągalne w rzeczywistości. Efekt taki artystka uzyskała dzięki możliwościom aparatu, czyli zastosowaniu wielokrotnej ekspozycji, która pozwala nałożyć wiele obrazów na jedną klatkę materiału fotograficznego. Tytułowa sztuczność odnosi się więc do medium jako sztucznego języka.
Prace z cyklu wielokrotnie wystawiane i publikowane w kraju i za granicą.

Existences 2

1962
gelatin silver print, 17.1 × 17.3 cm,
vintage

In her early period, that is in the early 1960s, Natalia LL’s photographic interests focused on portraits, an example of which is presented here. At the time, she also started to take an active part in exhibitions. Soon after, she turned to conceptual art, and, in the late 1960s, started to explore erotic motifs in her works, influenced by the writings of Marquis de Sade and Bataille.

Artificial Photography

1976
five gelatin silver prints, 11,9 × 17 cm - each,
vintage

The presented sequence of photographs is a variation of the Artificial Photograph series, which presents images unattainable in reality. The artist achieved the effect using the camera feature known as multiple exposure, which allows you to superimpose one image on another within a single frame. Thus, the titular artificiality refers to the medium as an artificial language.
The photographs have been widely exhibited and reproduced in Poland and abroad.

Deux Faces/Two Faces, 1968 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
39,2 x 49,3 cm
na odwrociu pieczęć autorska, stemple wystawowe z 6 Międzynarodowego Salonu w Malezji z 1968 roku i z salonu "Fotoklub Zagreb" w Jugosławi oraz papierowa nalepka ZPAFu

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Polska
WYSTAWIANY:
-6 Międzynarodowy Salon Fotografii, Malezja, 1968 - XVIII Salon Fotografii "Fotoklub Zagreb", Jugosławia

Sztuka konsumpcyjna, 1974 r.

fotografia barwna/papier fotograficzny
autorski montaż 12 fotografii, każda w formacie 5 x 6,5 cm, fotografie umieszczone na płycie 50 x 50 cm
sygnowany i datowany na odwrociu: 'NATALIA LL | 1974'
na odwrociu naklejka z opisem pracy: 'Natalia LL | Consumption Art | 1974', stempel wywozowy z DESY oraz naklejka z numerem: 'DI438/75| SEBB'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Polska
WYSTAWIANY:
- Uśpiony kapitał, wystawa w Muzeum Pałacu w Wilanowie, 2010
LITERATURA:
- Uśpiony kapitał, katalog wystawy w Muzeum Pałacu w Wilanowie, Fundacja Profile, Warszawa 2010, kat. 171

Sztuczna fotografia, 1976/78 r.

fotografia barwna/papier fotograficzny
48,5 x 58,5 cm
sygnowany p.d.: 'NATALIA LL'
opisany na odwrociu: 'NATALIA LL | "Sztuczna fotografia" | 1976/78'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Polska
WYSTAWIANY:
- Dzikie Pola. Historia Awangardowego Wrocławia, Zachęta - Narodowa Galeria Sztuki, Warszawa 19.06-13.09.2015 - 3 kobiety. Maria Pinińska-Bereś, Natalia LL, Ewa Partum, Galeria Zachęta, 01.03.2011 - 08.05.2011, Warszawa - Oh no, not sex and death again!, Państwowa Galeria Sztuki w Sopocie, Sopot 2010
LITERATURA:
-3 kobiety. Maria Pinińska-Bereś, Natalia LL, Ewa Partum, katalog wystawy w Galeria Zachęta, Warszawa 2011, s. nlb - Dzikie Pola. Historia Awangardowego Wrocławia, katalog wystawy w Zachęcie - Narodowej Galerii Sztuki, Warszawa 2015, s. nlb

Lśnienie, l. 70 XX w.

fotografia czarno-biała, brom, papier; 15 x 10,5 cm; l. d.: nr 20
fotografia przygotowania do wydawnictwa galerii Permafo

Sztuka Postkonsumpcyjna

1975
odbitka żelatynowo -srebrowa, papier, 28,7 x 37 cm
sygn. i dat. na przodzie; sygn., dat., tytuł i edycja na odwrocie
edycja: 5/5
vintage print

Sztuka Postkonsumpcyjna

1975
odbitka żelatynowo -srebrowa, papier, 28,7 x 37 cm
sygn. i dat. na przodzie; sygn., dat., tytuł i edycja na odwrocie
edycja: 5/5
vintage print

Z serii Ptaki wolności

2003
fotografia, papier, 15 x 15 cm
sygn., dat. i tytuł na odwrocie

Z serii Volucres coeli (Ptaki niebieskie)

2003
fotografia, papier, 15 x 15 cm
sygn., dat. i tytuł na odwrocie

Faire l’amoure

ok. 1966
odbitka żelatynowo-srebrowa, 59,2 × 44,8 cm,
tytuł i pieczęć autorska na odwrocie
vintage print

Faire l’amoure jest wczesną pracą artystki, powstałą 3 lata po ukończeniu przez nią studiów w PWSP we Wrocławiu. Niezależnie od treści erotycznych, które są głównym motywem twórczości Natalii LL, ważny jest wątek osobisty - na fotografii widzimy artystkę w objęciach męża, Andrzeja Lachowicza. Od początku nie rozdzielała ona sfery prywatnej, intymnej od zawodowej.

Bez tytułu (Aksamitny terror)

1970
dwanaście odbitek barwnych, 17,7 × 17,7 cm - każda, naklejone na papier 100 × 70 cm,
sygn. i dat. na przodzie papieru
vintage print

Opracowując twórczość Natalii LL, Adam Sobota pisał o roku 1970 jako przełomowym dla jej twórczości, wskazując na wyraźne wyartykułowanie własnej postawy artystycznej i ścisłych związków ze środowiskiem neoawangardy. W serii Aksamitny terror, do której należy praca, artystka bada kwestie ciała w kontekście kulturowym - jak bardzo istotne są kody, za pomocą których się komunikujemy oraz wyuczone zachowania.