Znaleziono obiektów: (97)

Bez tytułu, 1960 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
39,7 x 29,9 cm
na odwrociu pieczęć autorska

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Gliwice
WYSTAWIANY:
-Jerzy Lewczyński. Album życia, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2015
-Jerzy Lewczyński. Album życia, katalog wystawy w Państwowej Galeria Sztuki, Sopot 2015, kat. nr 39

W oczach przyjaciół

1971/początek XXI w.
wydruk laserowy, 40,5 × 29,7 cm,
sygn., dat., tytuł i pieczęć autorska na odwrocie

Autoportrety zajmują znaczące miejsce w dorobku Lewczyńskiego. Są to zarówno poważne w swoim wydźwięku ujęcia, jak i wiele kompozycji komicznych, często sarkastycznych. "[...] na zdjęciach stroi miny już nie witkacowskie, lecz lewczyńskie właśnie" - tak o tych fotografiach pisze Adam Mazur w recencji książki Jerzozwierz. Portrety i autoportrety Jerzego Lewczyńskiego (Muzeum w Gliwicach, 2012). Praca W oczach przyjaciół jest jedną z serii fotomontaży z postacią Lewczyńskiego w charakterystycznym kostiumie umieszczoną w centrum kadru.
Publikacje: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Gra w archiwum (Fundacja Archeologia Fotografii, 2011).

In the Eyes of Friends

1971/beginning of 21st century
laser print, 40.5 × 29.7 cm,
signed, dated, titled and artist’s stamp on the reverse

Lewczyński’s self-portraits represent a major achievement in his art. They include both works that are serious in tone and many comical, often sarcastic, ones. As Adam Mazur observes in his review of the book Jerzozwierz. Portraits and Self-Portraits of Jerzy Lewczyński (Museum in Gliwice, 2012), "[...] when making the faces Lewczyński goes even further than Witkacy, developing his own unique Lewczyński-like style." The work In the Eyes of Friends is one of a series of photomontages with Lewczyński in a characteristic costume in the centre of the picture.
Publications: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Playing the Archive (Archaeology of Photography Foundation, 2011).

Pani i pies, 1979/pocz. XXI w.

montaż wykonany przez artystę, wydruk laserowy, 36 x 54 cm, sygn., dat., tytuł i pieczęć na odwrocie.

Bez tytułu (Portret Zdzisława Beksińskiego), ok. 1960

zestaw 3 odbitek żelatynowo-srebrowych o wym. 14 x 9 cm każda, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Fotografia - Obraz, 1978

montaż wykonany przez artystę z 2 odbitek srebrowo-żelatynowych, 12 x 17 cm, pieczęć autorska i sygnatura autora na odwrocie, vintage print

Bez tytułu, 1957- 1960

odbitka srebrowo-żelatynowa kolorowana flamastrem przez artystę, 38 x 28 cm, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Bez tytułu

1960
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 49 x 39 cm,
sygn. i dat. na przodzie,
dat. i pieczęć autorska z sygn. na odwrocie,
vintage print

W latach 60. Lewczyński niemal obsesyjnie fotografował tablice niszczejących nagrobków. Fotografie te składają się na cykl Cimiteria, w którym artysta podejmował temat pamięci. Przy okazji powstawały wtedy takie, jak ta prezentowana, fotografie zruinowanych, "odstawianych w kąt" cmentarnych rzeźb. Inną znaną pracą artysty o podobnym motywie i wykonaną w tym samym czasie jest Anioł podwórkowy.
W zbiorach Muzeum w Gliwicach znajdują się: inna odbitka tej pracy, zatytułowana jako Nachsinnen (niem. Zamyślony) i datowana na 1970 r. oraz odbitka o szerszym kadrze, będąca wglądówką prezentowanej fotografii.

Bez tytułu

1980/początek XXI w.
wydruk laserowy, papier, 29,6 x 40,4 cm,
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Pismo zaczyna się pojawiać w fotografiach Lewczyńskiego od końca lat 50. Są to często zwykłe notatki, pisane raz dziecięcą, raz dorosłą ręką, ogłoszenia, listy, itp. Fotografowane przez artystę mieszczą się w jego działaniach związanych z archeologią fotografii. Wojciech Nowicki we wstępie do monograficznego albumu Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012) porusza kwestię wykonywania przez Lewczyńskiego kserograficznych, laserowych wydruków zamiast tradycyjnych ciemniowych odbitek. Za artystą, dla którego wszystkie odbitki miały tę samą wartość, tłumaczy: "(...) jest idea wyrażona obrazem i dostosowana do niej współczesna technika".

Untitled

1960
gelatin silver print, 49 x 39 cm,
signed and dated on the front,
dated and artist`s stamp with signature on the reverse,
vintage print

In the 1960s, Lewczyński would obsessively photograph plaques of deteriorating graves. Thus he created his series Cimiteria, which is dedicated to the topic of memory. When visiting graveyards, he would also take pictures of discarded and decaying tomb sculptures, like the one depicted here. His Backyard Angel is another work that shows a similar motif and was made at about the same time.
The Museum in Gliwice owns another print of the same work, which bears the German title Nachsinnen (Lost in Thought) and is dated 1970, and a print with a wider crop used for previewing.

Untitled

1980/early 21st century
laser print, 29.6 x 40.4 cm,
signed, dated and artist`s stamp on the reverse

Text started to appear in Lewczyński`s works in the 1950s. The artist used notes, handwritten by a child or an adult, announcements, letters etc. Having been photographed by the artist, they became part of his Archaeology of Photography. In the foreword to Lewczyński`s monograph entitled Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012), Wojciech Nowicki comments on Lewczyński producing xero, laser prints instead of traditional darkroom ones. Quoting the artist, for whom all print types had the same value, he explains: "(…) the idea is expressed by the image and the modern technique that best fits it".

Kraków

1960
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 50 x 40 cm,
sygn., dat. i tytuł na przodzie,
pieczęć autorska z dat. i tytułem na odwrocie,
vintage print

Twórcze poszukiwania Lewczyńskiego obejmują różne obszary fotografii. Jednym z nich była dokumentacja miejskiego, ulicznego krajobrazu. Tego typu obrazy bardzo często zestawiał później z innymi kadrami nadając im nowy kontekst i z prostych pozornie sytuacji wydobywał istotne kwestie.

Rachanie

ok. 2000
wydruk atramentowy, papier, 29 x 42,1 cm,
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Fotografia która na pozór może wydawać się po prostu dokumentacją sprośnego żartu, wpisuje się jak najbardziej w twórcze poszukiwania Lewczyńskiego. Interesowało go bowiem w fotografii słowo pisane, które regularnie dokumentował - czy były to plakaty na murach, ogłoszenia, notatki czy zeszyty. Wskazywał tym samym na jego znaczenie i moc.
Miejsce wykonania tej fotografii nie jest przypadkowe. Lewczyński często odwiedzał Rachanie, których jego ojciec był w latach 40. XX wieku wójtem i gdzie artysta pracował we wczesnej młodości.
Publikacja: Jerzy Lewczyński. Informément (Fundacja Archeologia Fotografii, 2012).

Cracow

1960
gelatin silver print, 50 x 40 cm,
signed, dated, titled on the front,
artist`s stamp with date and title on the reverse,
vintage print

Lewczyński`s artistic experiments covered a wide range of photographic areas, including the documentation of cityscapes. Lewczyński often combined street scenes with other images, setting them in a new context and bringing important issues out of seemingly simple situations.

Rachanie

ca. 2000
inkjet print, 29 x 42.1 cm,
signed and artist`s stamp on the reverse

The photograph, which may appear to be merely a record of a dirty joke, is representative of Lewczyński`s artistic search. The artist was always interested in the written word, which he would document on a regular basis, whether he found it on city posters, in official notices, memos or notebooks. Lewczyński`s intention was to stress its importance and power.
The place where the photograph was taken is not accidental. He would often visit Rachanie, where his father had been the village administrator in the 1940s and where the artist himself had worked
in his early youth.
Publication: Jerzy Lewczyński. Informément (Archaeology of Photography Foundation, 2012).

Bez tytułu (Akt)

1980
późniejsza odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 28,7 x 40,6 cm,
dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Prezentowana praca należy do tej wyjątkowej części twórczości Lewczyńskiego, w której pozwala on sobie na moment czystej estetyki. Kobiecy akt przedstawia Kazimierę Lewczyńską - żonę artysty, która od czasu do czasu bywała jego modelką.

Bez tytułu

1999
odbitka barwna, 29,8 x 20,3 cm,
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Prezentowana praca należy do mniej znanej części twórczości nestora polskiej fotografii, w której wkroczył on na pole fotografii barwnej. To co jednak charakterystyczne i znamienne dla całej jego twórczości, i na co przykładem jest ta fotografia, to zainteresowanie Lewczyńskiego człowiekiem w kontekście otaczającej go rzeczywistości.
Fotografia była prezentowana podczas głośnej retrospektywnej wystawy Lewczyńskiego pt. Archeologia fotografii 1941-2005, Muzeum Sztuki w Łodzi (kwiecień/maj 2005), Galeria Stary Browar w Poznaniu (maj/czerwiec 2005), Muzeum Narodowe we Wrocławiu (wrzesień/październik 2005), Muzeum Historii Fotografii w Krakowie (styczeń/luty 2006), BWA i Galeria Pusta w Katowicach (marzec/kwiecień 2006) oraz publikowana w monograficznym wydawnictwie pt. Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii (Kropka, 2005) towarzyszącym ekspozycji.

Untitled (Nude)

1980
later gelatin silver print, 28.7 x 40.6 cm,
dated and artist`s stamp on the reverse

Unlike his most representative work, Lewczyński here indulges in a moment of pure aesthetics. The female nude shows Kazimiera Lewczyńska, the artist`s wife, who occasionally posed for him.

Untitled

1999
c-print, 29.8 x 20.3 cm,
signed, dated and artist`s stamp on the reverse

This work represents a less well-known episode in Lewczyński`s work, when the doyen of Polish photography explored colour photography. Yet, it also reveals some characteristic and unique features of his oeuvre, i.e. Lewczyński`s interest in man as seen in the context of the surroundings.
The photograph was presented at Lewczyński`s much celebrated retrospective show entitled Archaeology of Photography 1941-2005, held at the Museum of Art in Łódź (April/May 2005), Stary Browar Gallery in Poznań (May/June 2005), National Museum in Wrocław (September/October 2005), Museum of the History of Photography in Kraków (January/February 2006), BWA Gallery and Pusta Gallery in Katowice (March/April 2006) and reproduced in his monograph entitled Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii (Kropka, 2005), which accompanied the exhibition.

Bez tytułu (Ręce Zofii i Zdzisława Beksińskich na obrazach Beksińskiego)

lata 60. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 9,5 x 9 cm (13,8 x 9 cm),
pieczęć autorska na odwrocie,
vintage print

Prezentowana fotografia przedstawia fragmenty obrazów autorstwa Zdzisława Beksińskiego (1929-2005) - wybitnego polskiego malarza, rzeźbiarza, fotografa, grafika oraz oparte na nich ręce - artysty oraz jego żony, Zofii. Lewczyńskiego i Beksińskiego przez długie lata łączyła zażyła przyjaźń, na którą dowodem są właśnie tego typu fotografie, a także realizowane wspólnie przedsięwzięcia artystyczne, czy też bogata korespondencja, której publikację planuje Muzeum w Gliwicach. Prawdopodobnie jest to jedyna odbitka tej fotografii.


estymacja: 3000 - 4000 zł