Znaleziono obiektów: (97)

Maszyny jak ludzie, 1986

Odbitka żelatynowo-srebrowa, 30 x 20 cm

Beksiński z kanapką, lata 50. XX w. r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 11 x 15,5 cmopisany na odwrociu: 'fot. LEWCZYŃSKI'

Autoportret, 1972 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23 x 17,5 cmopisany i datowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska

XXX (Ukrzyżowanie), 1956 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 49,5 x 30 cmopisany, sygnowany i datowany na odwrociu: '"XXX | J.Lewczyński | 1956'
na odwrociu pieczęć autorska

Skóra, z cyklu: Głowy Wawelskie, 1957 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,2 x 17,9 cmopisany, datowany i sygnowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska

List z Australii, 1980 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 32,1 x 16,4 cmautorski zestaw 3 fotografii
opisany, sygnowany i datowany na odwrociu: '1-3 | 1980 | ''List z AUSTRALII"'
na odwrociu pieczęć autorska

Z. Beksiński, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 39,4 x 49 cm
na odwrociu sygnatura i pieczęć autorska z datą 1960
na odwrociu dedykacja autorska

Robotnik, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 22,3 x 17 cm (zadruk)
sygnowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska, opisany ołówkiem "Robotnik 1960'; Inna odbitka zdjęcia w kolekcji Muzeum w Gliwicach.

bez tytułu, lata 60. XX w.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 40 x 29,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska

bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała
49x40,5 cm
fotografia opisana l.d.: 1960, p.d.: sygnowana "JL", na odwrocie pieczęć artysty oraz sygnatura: "JL"

* droit de suite

bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała
50x32 cm
fotografia opisana l.d.: 1960, p.d.: sygnowana "JL", na odwrocie pieczęć artysty oraz sygnatura: "JL"

* droit de suite

PANI I PIES, 1979

fotografia czarno-biała; vintage print; 36 x 54 cm (w oprawie)
sygnowany na odwrocie: "PANI I PIES - 1979 | J. Lewcz"; pieczęć artysty

darczyńca: Małgorzta Smagorowicz

Dziwny jest ten świat, 1968 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 16,5 x 54,5 cm,
pięć fotografii sklejonych w sekwencji taśmą
na odwrociu opisany ołówkiem: 'Fotografia subiektywna | Kraków 1968 | Dziwny jest ten świat'
pieczęć autorska

Tryptyk znaleziony na strychu, 1971

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 11,5 x 26,5 cm,
opisany na odwrociu: '"Tryptyk znaleziony na strychu" | Fotografowie poszukujący | Warszawa 1971" i pieczęć autorska

Bez tytułu

wydruk laserowy/papier, 40,5 x 27,5 cm,
na odwrociu pieczęć: 'Fotografował Jerzy Lewczyński' i podpis

Dyski, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier fotograficzny, 38,7 x 40,5 cm, sygnowany p.d.: 'J. Lew' oraz opisany p.d.: '1960'
na odwrociu pieczęć autorska,

Strange Is The World, 1968

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 16.5 x 54.5 cm
five photographs bonded together with a tape
decribed in pencil on the reverse: 'Fotografia subiektywna | Krakow 1968 | Dziwny jest ten swiat', the author's stamp

'Triptych Found in The Attic'

gelatin silver print on Baryta paper, 11.5 x 26.5 cm

Untitled

laser printing on paper, 40.5 x 27.5 cm
the stamp on the reverse: 'Fotografowal Jerzy Lewczynski' and the signature

Discs, 1960

gelatin silver print on photographic paper, 38.7 x 40.5 cm
signed lower right: 'J. Lew' and dated lower right: '1960'
on the reverse the author's stamp

Dwa pokolenia (Beksińscy), 1965 r.

wydruk pigmentowy/papier archiwalny matowy, 40 x 53 cm
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '"Dwa pokolenia (Beksińscy) | 1965 | J. Lewczyński'
na odwrociu pieczęć autorska

Two Generations (The Beksinski Family), 1965

pigment print on paper, 40 x 53 cm
signed, dated and described on the reverse: '"Dwa pokolenia (Beksińscy)" | 1965 | J. Lewczyński'
artist's stamp on the reverse

Akt, 1975 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,3 x 17,5 cm
na odwrociu data "1975" i pieczęć autorska

Nude, 1975

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 23.3 x 17.5 cm
dated on the reverse: '1975' and artist's seal

Z cyklu Negatywy, 1971 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 17 x 11,5 cm
sygnowany na odwrociu: 'z cyklu Negatywy' i pieczęć autorska

Bez tytułu (Pokutę czyńcie pokutę)

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 40 x 29,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska

Bez tytułu, 1960 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,5 x 17 cm
sygnowany i datowany na odwrociu: '1960 | JL'
na odwrociu pieczęć autorska

Głosowanie, 1952 r.

wydruk pigmentowy/papier, 38 x 28 cm
sygnowana, datowana i opisana u dołu: '"Głosowanie" J. Lewczyński 1952'
na odwrociu sygnatura i pieczęć autorska

From the series 'Negatives', 1971

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 17 x 11.5 cm
described on the reverse 'z cyklu Negatywy' and author's stamp

Untitled (Shrift, do the shrift)

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 40 x 29.5 cm
author's stamp on the reverse

Untitled, 1960

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 23.5 x 17 cm
signed and dated on the reverse: '1960 | JL'
author's stamp on the reverse

Vote, 1952

pigment print on archive mat paper,, 38 x 28 cm
signed, dated and described at the bottom: '"Glosowanie" J. Lewczynski 1952'
signature and author's stamp on the reverse

Ukrzyżowanie

1956/początek XXI w.
wydruk laserowy, 38,7 x 28,2 cm (39,5 x 29 cm),
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Lewczyński często operował słowem w swojej twórczości. Były to zarówno dokumentowane przezeń ścienne napisy, plakaty, różne oznaczenia, jak i tytuły, które nadawał pracom. Tak jak w prezentowanej fotografii, skojarzył fragment częściowo zacienionego budynku z tytułowym ukrzyżowaniem, nadając temu ujęciu inny wymiar.
Praca wielokrotnie wystawiana i publikowana, m.in. Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012).

Ukrzyżowanie

1956/beginning of the 21st century
wydruk laserowy, 38,7 x 28,2 cm (39,5 x 29 cm),
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Crucifixion
1956
laser print, 38.7 x 28.2 cm (39.5 x 29 cm),
signed and artist’s stamp on the reverse

Lewczyński would often use text in his art, whether in the form of graffiti, posters or signs he photographed or the titles he gave to his works, as is the case here, where he associates the fragment of a partly shaded building with the titular crucifixion.
The work has been widely exhibited and reproduced, including in Jerzy Lewczyński: Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012).

XXX, 1979

fotografia czarno-biała, brom, papier, collage;
22 x 16,5 cm (w świetle oprawy) 23,5 x 17 cm (wymiar papieru);
sygn. na odwrocie pieczątką autorską: fotografował JERZY LEWCZYŃSKI (...) oraz dat. i opisana ołówkiem: "XXX" / 1979; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

Niech za nich twej modlitwy posłucha dobry Bóg

lata 60. XX w./lata 90. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, 27,6 × 19 cm,
sygn. na odwrocie

Na fotografiach Lewczyńskiego pismo pojawia się od połowy lat 50. Są to zarówno reprodukcje dokumentów urzędowych, jak i dziecięce notatki szkolne lub inne przypadkowe bazgroły. W monograficznej publikacji poświęconej twórcy Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012) Wojciech Nowicki powtarza za Adamem Sobotą, że "dla Lewczyńskiego, dosłownie i w przenośni, obraz jest jak pismo, a pismo jest jak obraz, gdyż wiele jego fotografii to obrazy pisma". Wszystko to tworzy opowieść Lewczyńskiego o komunikacji i różnorodnych kodach, jakimi się posługujemy.

Wesołych świąt... ale dla kogo?

1960/1970
odbitka żelatynowo-srebrowa, 22 × 36,2 cm (23,2 × 38 cm),
sygn., dat. (1970) i dwie pieczęcie autorskie na odwrocie

Prezentowana fotografia jest niezwykle popularną pracą Lewczyńskiego i charakterystycznym dla jego twórczości komentarzem rzeczywistości. Artysta bardzo często podejmował grę opartą na stereotypowej symbolice i kulturowych naleciałościach. Nie mniej istotne były nadawane przez niego tytuły prac, które nie raz wydobywały kolejne znaczenia i pole do nowych interpretacji.
Praca wielokrotnie wystawiana i publikowana, m.in.: Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii. Prace z lat 1941-2005 (Kropka, 2005); Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012).

May the Good Lord Listen to Your Prayer for Them

1960s/1990s
gelatin silver print, 27.6 × 19 cm,
signed on the reverse

Writing started to appear in Lewczyński’s photographs in the mid-1950s. He would reproduce both official documents and children’s school notes, as well as accidental scribbles. In the monograph dedicated to the artist Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012), Wojciech Nowicki quotes after Adam Sobota: "for Lewczyński - literally and metaphorically, an image is like writing, and writing is like an image, as many of his photographs are images of writing." All this contributes to Lewczyński’s story about communication and the various codes we use in it.

Merry Christmas... but for Whom?

1960/1970
gelatin silver print, 22 × 36.2 cm (23.2 × 38 cm),
signed, dated (1970) and two artist’s stamps on the reverse

This is an extremely popular work by Lewczyński and a typical example of the way he commented on reality. The artist would often play with stereotypes relating to symbolism and cultural peculiarities. The titles he gave his works were as important as the images themselves, bringing out new meanings and opening up new interpretations.
This particular work has been widely exhibited and reproduced, including: Jerzy Lewczyński. Archaeology of Photography. Works from the Years 1941-2005 (Kropka, 2005); Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012).

Foto Teatr, 1959 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
9,5 x 14,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska i data: '1959'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Warszawa
WYSTAWIANY:
- Uśpiony kapitał, Pałac Muzeum w Wilanowie, Fundacja Profile, 2010.
LITERATURA:
- Uśpiony kapitał, katalog wystawy w Muzeum Pałacu w Wilanowie, Fundacja Profile, 2010, kat. 118

Bez tytułu, 1960 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
39,7 x 29,9 cm
na odwrociu pieczęć autorska

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Gliwice
WYSTAWIANY:
-Jerzy Lewczyński. Album życia, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2015
-Jerzy Lewczyński. Album życia, katalog wystawy w Państwowej Galeria Sztuki, Sopot 2015, kat. nr 39

W oczach przyjaciół

1971/początek XXI w.
wydruk laserowy, 40,5 × 29,7 cm,
sygn., dat., tytuł i pieczęć autorska na odwrocie

Autoportrety zajmują znaczące miejsce w dorobku Lewczyńskiego. Są to zarówno poważne w swoim wydźwięku ujęcia, jak i wiele kompozycji komicznych, często sarkastycznych. "[...] na zdjęciach stroi miny już nie witkacowskie, lecz lewczyńskie właśnie" - tak o tych fotografiach pisze Adam Mazur w recencji książki Jerzozwierz. Portrety i autoportrety Jerzego Lewczyńskiego (Muzeum w Gliwicach, 2012). Praca W oczach przyjaciół jest jedną z serii fotomontaży z postacią Lewczyńskiego w charakterystycznym kostiumie umieszczoną w centrum kadru.
Publikacje: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Gra w archiwum (Fundacja Archeologia Fotografii, 2011).

In the Eyes of Friends

1971/beginning of 21st century
laser print, 40.5 × 29.7 cm,
signed, dated, titled and artist’s stamp on the reverse

Lewczyński’s self-portraits represent a major achievement in his art. They include both works that are serious in tone and many comical, often sarcastic, ones. As Adam Mazur observes in his review of the book Jerzozwierz. Portraits and Self-Portraits of Jerzy Lewczyński (Museum in Gliwice, 2012), "[...] when making the faces Lewczyński goes even further than Witkacy, developing his own unique Lewczyński-like style." The work In the Eyes of Friends is one of a series of photomontages with Lewczyński in a characteristic costume in the centre of the picture.
Publications: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Playing the Archive (Archaeology of Photography Foundation, 2011).

Pani i pies, 1979/pocz. XXI w.

montaż wykonany przez artystę, wydruk laserowy, 36 x 54 cm, sygn., dat., tytuł i pieczęć na odwrocie.

Bez tytułu (Portret Zdzisława Beksińskiego), ok. 1960

zestaw 3 odbitek żelatynowo-srebrowych o wym. 14 x 9 cm każda, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Fotografia - Obraz, 1978

montaż wykonany przez artystę z 2 odbitek srebrowo-żelatynowych, 12 x 17 cm, pieczęć autorska i sygnatura autora na odwrocie, vintage print

Bez tytułu, 1957- 1960

odbitka srebrowo-żelatynowa kolorowana flamastrem przez artystę, 38 x 28 cm, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Bez tytułu

1960
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 49 x 39 cm,
sygn. i dat. na przodzie,
dat. i pieczęć autorska z sygn. na odwrocie,
vintage print

W latach 60. Lewczyński niemal obsesyjnie fotografował tablice niszczejących nagrobków. Fotografie te składają się na cykl Cimiteria, w którym artysta podejmował temat pamięci. Przy okazji powstawały wtedy takie, jak ta prezentowana, fotografie zruinowanych, "odstawianych w kąt" cmentarnych rzeźb. Inną znaną pracą artysty o podobnym motywie i wykonaną w tym samym czasie jest Anioł podwórkowy.
W zbiorach Muzeum w Gliwicach znajdują się: inna odbitka tej pracy, zatytułowana jako Nachsinnen (niem. Zamyślony) i datowana na 1970 r. oraz odbitka o szerszym kadrze, będąca wglądówką prezentowanej fotografii.

Bez tytułu

1980/początek XXI w.
wydruk laserowy, papier, 29,6 x 40,4 cm,
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Pismo zaczyna się pojawiać w fotografiach Lewczyńskiego od końca lat 50. Są to często zwykłe notatki, pisane raz dziecięcą, raz dorosłą ręką, ogłoszenia, listy, itp. Fotografowane przez artystę mieszczą się w jego działaniach związanych z archeologią fotografii. Wojciech Nowicki we wstępie do monograficznego albumu Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012) porusza kwestię wykonywania przez Lewczyńskiego kserograficznych, laserowych wydruków zamiast tradycyjnych ciemniowych odbitek. Za artystą, dla którego wszystkie odbitki miały tę samą wartość, tłumaczy: "(...) jest idea wyrażona obrazem i dostosowana do niej współczesna technika".

Untitled

1960
gelatin silver print, 49 x 39 cm,
signed and dated on the front,
dated and artist`s stamp with signature on the reverse,
vintage print

In the 1960s, Lewczyński would obsessively photograph plaques of deteriorating graves. Thus he created his series Cimiteria, which is dedicated to the topic of memory. When visiting graveyards, he would also take pictures of discarded and decaying tomb sculptures, like the one depicted here. His Backyard Angel is another work that shows a similar motif and was made at about the same time.
The Museum in Gliwice owns another print of the same work, which bears the German title Nachsinnen (Lost in Thought) and is dated 1970, and a print with a wider crop used for previewing.

Untitled

1980/early 21st century
laser print, 29.6 x 40.4 cm,
signed, dated and artist`s stamp on the reverse

Text started to appear in Lewczyński`s works in the 1950s. The artist used notes, handwritten by a child or an adult, announcements, letters etc. Having been photographed by the artist, they became part of his Archaeology of Photography. In the foreword to Lewczyński`s monograph entitled Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012), Wojciech Nowicki comments on Lewczyński producing xero, laser prints instead of traditional darkroom ones. Quoting the artist, for whom all print types had the same value, he explains: "(…) the idea is expressed by the image and the modern technique that best fits it".

Kraków

1960
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 50 x 40 cm,
sygn., dat. i tytuł na przodzie,
pieczęć autorska z dat. i tytułem na odwrocie,
vintage print

Twórcze poszukiwania Lewczyńskiego obejmują różne obszary fotografii. Jednym z nich była dokumentacja miejskiego, ulicznego krajobrazu. Tego typu obrazy bardzo często zestawiał później z innymi kadrami nadając im nowy kontekst i z prostych pozornie sytuacji wydobywał istotne kwestie.

Rachanie

ok. 2000
wydruk atramentowy, papier, 29 x 42,1 cm,
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Fotografia która na pozór może wydawać się po prostu dokumentacją sprośnego żartu, wpisuje się jak najbardziej w twórcze poszukiwania Lewczyńskiego. Interesowało go bowiem w fotografii słowo pisane, które regularnie dokumentował - czy były to plakaty na murach, ogłoszenia, notatki czy zeszyty. Wskazywał tym samym na jego znaczenie i moc.
Miejsce wykonania tej fotografii nie jest przypadkowe. Lewczyński często odwiedzał Rachanie, których jego ojciec był w latach 40. XX wieku wójtem i gdzie artysta pracował we wczesnej młodości.
Publikacja: Jerzy Lewczyński. Informément (Fundacja Archeologia Fotografii, 2012).

Cracow

1960
gelatin silver print, 50 x 40 cm,
signed, dated, titled on the front,
artist`s stamp with date and title on the reverse,
vintage print

Lewczyński`s artistic experiments covered a wide range of photographic areas, including the documentation of cityscapes. Lewczyński often combined street scenes with other images, setting them in a new context and bringing important issues out of seemingly simple situations.

Rachanie

ca. 2000
inkjet print, 29 x 42.1 cm,
signed and artist`s stamp on the reverse

The photograph, which may appear to be merely a record of a dirty joke, is representative of Lewczyński`s artistic search. The artist was always interested in the written word, which he would document on a regular basis, whether he found it on city posters, in official notices, memos or notebooks. Lewczyński`s intention was to stress its importance and power.
The place where the photograph was taken is not accidental. He would often visit Rachanie, where his father had been the village administrator in the 1940s and where the artist himself had worked
in his early youth.
Publication: Jerzy Lewczyński. Informément (Archaeology of Photography Foundation, 2012).

Bez tytułu (Akt)

1980
późniejsza odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 28,7 x 40,6 cm,
dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Prezentowana praca należy do tej wyjątkowej części twórczości Lewczyńskiego, w której pozwala on sobie na moment czystej estetyki. Kobiecy akt przedstawia Kazimierę Lewczyńską - żonę artysty, która od czasu do czasu bywała jego modelką.

Bez tytułu

1999
odbitka barwna, 29,8 x 20,3 cm,
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Prezentowana praca należy do mniej znanej części twórczości nestora polskiej fotografii, w której wkroczył on na pole fotografii barwnej. To co jednak charakterystyczne i znamienne dla całej jego twórczości, i na co przykładem jest ta fotografia, to zainteresowanie Lewczyńskiego człowiekiem w kontekście otaczającej go rzeczywistości.
Fotografia była prezentowana podczas głośnej retrospektywnej wystawy Lewczyńskiego pt. Archeologia fotografii 1941-2005, Muzeum Sztuki w Łodzi (kwiecień/maj 2005), Galeria Stary Browar w Poznaniu (maj/czerwiec 2005), Muzeum Narodowe we Wrocławiu (wrzesień/październik 2005), Muzeum Historii Fotografii w Krakowie (styczeń/luty 2006), BWA i Galeria Pusta w Katowicach (marzec/kwiecień 2006) oraz publikowana w monograficznym wydawnictwie pt. Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii (Kropka, 2005) towarzyszącym ekspozycji.

Untitled (Nude)

1980
later gelatin silver print, 28.7 x 40.6 cm,
dated and artist`s stamp on the reverse

Unlike his most representative work, Lewczyński here indulges in a moment of pure aesthetics. The female nude shows Kazimiera Lewczyńska, the artist`s wife, who occasionally posed for him.

Untitled

1999
c-print, 29.8 x 20.3 cm,
signed, dated and artist`s stamp on the reverse

This work represents a less well-known episode in Lewczyński`s work, when the doyen of Polish photography explored colour photography. Yet, it also reveals some characteristic and unique features of his oeuvre, i.e. Lewczyński`s interest in man as seen in the context of the surroundings.
The photograph was presented at Lewczyński`s much celebrated retrospective show entitled Archaeology of Photography 1941-2005, held at the Museum of Art in Łódź (April/May 2005), Stary Browar Gallery in Poznań (May/June 2005), National Museum in Wrocław (September/October 2005), Museum of the History of Photography in Kraków (January/February 2006), BWA Gallery and Pusta Gallery in Katowice (March/April 2006) and reproduced in his monograph entitled Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii (Kropka, 2005), which accompanied the exhibition.

Bez tytułu (Ręce Zofii i Zdzisława Beksińskich na obrazach Beksińskiego)

lata 60. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 9,5 x 9 cm (13,8 x 9 cm),
pieczęć autorska na odwrocie,
vintage print

Prezentowana fotografia przedstawia fragmenty obrazów autorstwa Zdzisława Beksińskiego (1929-2005) - wybitnego polskiego malarza, rzeźbiarza, fotografa, grafika oraz oparte na nich ręce - artysty oraz jego żony, Zofii. Lewczyńskiego i Beksińskiego przez długie lata łączyła zażyła przyjaźń, na którą dowodem są właśnie tego typu fotografie, a także realizowane wspólnie przedsięwzięcia artystyczne, czy też bogata korespondencja, której publikację planuje Muzeum w Gliwicach. Prawdopodobnie jest to jedyna odbitka tej fotografii.


estymacja: 3000 - 4000 zł

Bez tytułu (Kazimiera Lewczyńska w pracowni Stefana Żechowskiego)

1975
późniejsza odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 17 x 18,8 cm,
pieczęć autorska z datą 1975 na odwrocie

Kazimiera Lewczyńska bywała od czasu do czasu modelką nestora polskiej fotografii. Prezentowana fotografia przedstawia żonę artysty podczas sesji portretowej w pracowni rysownika, malarza i ilustratora - Stefana Żechowskiego (1912-1984) w Książu Wielkim.


estymacja: 4000 - 5000 zł

Untitled (Hands of Zofia and Zdzisław Beksiński on top of Beksiński`s paintings)

1960s
gelatin silver print, 9.5 x 9 cm (13.8 x 9 cm),
artist`s stamp on the reverse,
vintage print

The photograph shows parts of paintings by Zdzisław Beksiński (1929-2005), a distinguished Polish painter, sculptor, photographer and graphic artists, with the Beksińskis hands on them. For years, Lewczyński and Beksiński were very close friends, which is proven by such photographs as the one presented here and by the artists` collaborative art projects, as well as the rich correspondence between them, which is to be published by the Museum in Gliwice. This is probably the only print of the photography.


estimate: 3000 - 4000 zł

Untitled (Kazimiera Lewczyńska in Stefan Żechowski`s studio)

1975
later gelatin silver print, 17 x 18.8 cm,
artist`s stamp dated 1975 on the reverse

On occasion, Kazimiera Lewczyńska used to pose for her husband Jerzy. This photograph shows her during a sitting session in the studio of the drawer, painter and illustrator Stefan Żechowski (1912-1984) in Książ Wielki.


estimate: 4000 - 5000 zł

Antiphotograph

1959
gelatin silver print, 23.5 x 18.1 cm,
signed, dated, author`s stamp and description on the reverse,
vintage print

In 1959, Jerzy Lewczyński organised the exhibition Closed Show, later renamed Antiphotography, in Gliwice jointly with Zdzisław Beksiński and Bronisław Schlabs. The photograph is an example of Lewczyński`s experiments. As Elżbieta Łubowicz puts it, the artist "presented works characterised by innovative aesthetics, creating sets expressing the poetry of prosaic life out of aesthetically neutral photographs".
The photograph found its way into numerous shows in Poland and abroad and has often been published in materials about the artist and his work. The Museum in Gliwice owns another print of it.


estimate: 3000 - 5000 zł

Portrait of N.N. (also known as Portrait Found on a Street)

1970/1990s .
gelatin silver print, 29 x 19 cm,
signed, dated and author`s stamp on the reverse,

"These found and exhibited negatives, the stories Lewczyński embeds them into, mark the opening of a new chapter: an agenda known as the archaeology of photography" – this is what Wojciech Nowicki, one of the contributors, writes in the largest monograph about Lewczyński entitled Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Czytelnia Sztuki | Museum in Gliwice, 2012), the cover of which features Portrait of N.N.. The picture was also a highlight of exhibitions of Lewczyński's work organised by Czytelnia Sztuki | Museum in Gliwice (2011) and the National Museums in Cracow (2012) and Gdańsk (2012). Currently, it is one of the best recognised works worldwide produced by the doyen of Polish photography.


estimate: 4000 - 6000 zł

Antyfotografia

1959
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 23,5 x 18,1 cm
sygn., dat., pieczęć autorska i opis na odwrocie,
vintage print

W 1959 roku Jerzy Lewczyński, wraz ze Zdzisławem Beksińskim i Bronisławem Schlabsem, zorganizował w Gliwicach wystawę zatytułowaną Pokaz zamknięty, którą później określano mianem Antyfotografii. Przedstawiona fotografia jest efektem eksperymentów Lewczyńskiego, który - jak to określiła Elżbieta Łubowicz - "prezentował prace o nowatorskiej estetyce, tworząc z neutralnych estetycznie zdjęć dokumentalnych zestawy, które wyrażały poezję prozy życia".
Fotografia wystawiana podczas wielu ekspozycji w kraju i za granicą, często publikowana w materiałach dotyczących artysty i jego twórczości. Inna odbitka znajduje się w zbiorach Muzeum w Gliwicach.


estymacja: 3000 - 5000 zł

Portret NN (znany również jako Portret znaleziony na ulicy)

1970/lata 90. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 29 x 19 cm
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

"Te znalezione i wystawione negatywy, historie w które je Lewczyński obudowuje, znaczą początek nowego rozdziału: programu zwanego archeologią fotografii" - tak, między wieloma innymi, o przedstawionej fotografii opowiada Wojciech Nowicki w największym monograficznym opracowaniu twórczości Lewczyńskiego pt. Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Czytelnia Sztuki | Muzeum w Gliwicach, 2012), na którego okładce znalazł się właśnie Portret NN.Praca ta była też flagową fotografią wystaw prezentujących dokonania artystyczne Lewczyńskiego, które odbyły się w Czytelni Sztuki | Muzeum w Gliwicach (2011) oraz Muzeach Narodowych w Krakowie (2012) i Gdańsku (2012). Jest to obecnie jedna z najbardziej rozpoznawalnych na świecie prac nestora polskiej fotografii.


estymacja: 4000 - 6000 zł

Kapliczka

fotografia czarno-biała, brom, papier;
37,5 x 28 cm (w świetle oprawy);
Na odwrocie pieczątka autorska oraz potwierdzenie autentyczności: za autentyczności / 16.09.2009 / J.Lewczy (...)

Przerwana melodia, 1960/1970

Odbitka bromowo - srebrowa
Format: 46,5 x 37,5 cm
Nakład 6/15
Perid print

Dwa pokolenia (Beksińscy), 1965/2000

41x53cm
wydruk na bazie fotografii

Bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała, brom, papier, 50 × 32 cm; sygn., dat., opisana na odwrocie ołówkiem: monogram wiązany, pieczęć autorska na odwrocie; odbitka autorska, nakład: nieokreślony vintage print

Bez tytułu, lata 60-te XX w.

fotografia czarno-biała, brom, papier, 30 × 40 cm; sygn., dat., opisana na przodzie i na passe-partout, pieczęć autorska na odwrocie, nakład: 2/10 vinatge print

Bez tytułu, lata 60-te XX w.

fotografia czarno-biała, brom, papier, 30 × 40 cm; sygn., dat., opisana na przodzie i na passe-partout, pieczęć autorska na odwrocie, nakład: 2/10 vinatge print

Dziewczynka i rycerz

fotografia czarno-biała/papier, brom/papier,
49 x 39 cm (arkusz)
na odwrocie pieczątka autorska ZPAF
odbitka autorska, nakład nieokreślony

Fotografia subiektywna, lata 50-te XX w.

8 fotografii czarno-białych, brom, papier, 13 x 9 cm (każda w świetle passe-partout) oprawione razem; odbitki autorskie, nakład: nieokreślony, vintage print

Znalezione w Sanoku, 1915/1970

fotografia czarno-biała, brom, papier, 60 x 41,5 cm; sygn. na odwrocie ołówkiem: Znalezione w Sanoku, Fot. Eisenbach - Sanok, 1915, Oleńka Frenkel z Bochni; pieczęć autorska na odwrocie, nakład: nieokreślony, reprint

Fotografia subiektywna, 1956/7

dwie fotografie czarno-białe brom, papier, 12 x 8 cm, 8 x 12 cm (w świetle passe-partout); sygn. na odwrocie oraz pieczątka autorska; odbitka autorska, nakład: 1/1, vintage print

Fotografia subiektywna, 1956/7

dwie fotografie czarno-białe brom, papier, 12 x 8 cm, 8 x 12 cm (w świetle passe-partout); sygn. na odwrocie oraz pieczątka autorska, opis (piórem) na jednej z odbitek: sub 182; odbitka autorska, nakład: 1/1, vintage print

Portret rodziny Zdzisława Beksińskiego,

fotografia czarno-biała, brom, papier
30 x 37 cm
na odwrocie sygn., dat., 2 pieczątki autorskie oraz opis (ołówkiem); odbitka autorska, nakład: nieokreślony, lifetime print

Portret Zdzisława Beksińskiego,1959/200

fotografia czarno-biała, brom, papier
29,9 x 29,5 cm
na odwrocie sygn., 2 pieczątki autorskie oraz opis (ołówkiem); odbitka autorska, nakład: nieokreślony, lifetime print

1979, 1979/2008

fotografia czarno-biała, brom, papier
30,5 x 30,5 cm
na odwrocie sygn., dat. oraz pieczątka autorska; odbitka autorska, nakład: nieokreślony, lifetime print

BEZ TYTUŁU, 1960

fotografia czarno-biała/papier,
51 x 32 cm
dat. i sygn. u dołu: `1960 J. Lewczynski`
na odwrocie pieczątka `Archiwum Jerzego Lewczyńskiego`, odbitka pó¼niejsza

Fototeatr, 1959

fotografia czarno-biała, brom, papier,
16,5 x 20,5 cm;
opisana; dat. (ołówek), na odwrocie pieczątka autorska;
odbitka autorska, nakład: 1/1

Fototeatr, 1959

fotografia czarno-biała, brom, papier,
12 x 17 cm;
opisana; dat. (ołówkiem), na odwrocie pieczątka autorska;
odbitka autorska, nakład: 1/1

Bez tytułu, 1960/2000

fotografia czarno-biała, brom, papier,
50 x 40,2 cm
(arkusz); l.d.: 1960, sygn. p.d.: Lewczyński oraz na odwrocie pieczątka autorska;
odbitka autorska, nakład: nieokreślony

Bez tytułu, 1960/2000

fotografia czarno-biała, brom, papier,
44,3 x 40,2 cm;
l.d.: 1960, sygn. p.d.: Lewczyński, na odwrocie pieczątka autorska;
odbitka autorska, nakład: nieokreślony

DYSKI

fotografia czarno-biała, wydruk/papier,
39,2 x 40,5 cm
opisana i sygn. u dołu: `1460 J.Lewczyński`, na odwrocie pieczęć autorska: `JERZY LEWCZYŃSKI / Gliwice / Archiwum`

Bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała, brom,
48,5 x 37,5 cm;
sygn. i dat. na odwrocie: J. Lewczyński / 1960 (ołówkiem) oraz pieczątka autorska

Antyfotografia, 1959

fotografia czarno-biała, brom, papier,
39 x 29,5cm (arkusz);
opisana ołówkiem na odwrocie oraz pieczątka autorska;
odbitka autorska,
niewielkie uszkodzenia widoczne na odwrocie odbitki,
nakład: nieokreślony

Antyfotografia, 1959

fotografia czarno-biała, brom, papier,
29,5 x 39cm (arkusz); opisana ołówkiem na odwrocie oraz pieczątka autorska;
odbitka autorska,
nakład: nieokreślony

Autoportret, 1978 r.

fotografia czarno-biała, brom/papier
40 x 30 cm
na odwrocie sygnatura i pieczęć autorska ZPAF, odbitka autorska

Portret Zdzisława Beksińskiego, 1964

fotografia czarno-biała, brom, papier, 49 x 38,5 cm; sygn., dat. i opisana ołówkiem na odwrocie: Portret Zdzisława / Beksińskiego, na odwrocie pieczęć autorska; odbitka autorska, nakład nieokreślony

Dwa pokolenia Beksińskich, 1969

fotografia czarno-biała, papier fotograficzny, 25,9 x 40,5 cm (odbitka), 28 x 42 cm (arkusz); sygn. ołówkiem l.d: DWA POKOLENIA, d.ś: 1925, p.d: Beksińscy 1965, sygn., dat. i opisana na odwrocie ołówkiem: "dwa pokolenia" / 1969, na odwrocie pieczęć autorska; wydruk autorski, nakład nieokreślony

Koszula, 1960

fotografia czarno-biała, brom, papier, 50 x 40,5 cm;
sygn. p.d. ołówkiem: parafka; l.d. dat. ołówkiem: 1960; na odwrocie pieczęć autorska oraz parafka ołówkiem;
odbitka autorska, nakład nieokreślony

Rękawica, 1960

fotografia czarno-biała, brom, papier, 43,5 x 40,5 cm;
sygn. p.d. ołówkiem (parafka), dat. l.d.: 1960 (ołówkiem), na odwrocie pieczęć autorska, sygn. (parafka) ołówkiem;
odbitka autorska, nakład nieokreślony

Koszula, 1959

fotografia cz-b, unikat
49,5 x 39 cm

Anioł podwórkowy, 1960

fotografia cz-b, unikat
49,5 x 39 cm